網絡上稱他為“小號何傢英”欣賞他的作品!說說你怎麼來看

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他曾榮獲中國美術界的最高獎

——全國美術作品展覽金獎;

中國集郵界的最高獎——全國郵票設計最佳獎;

連續兩屆獲得中國連環畫評獎的最高獎;

中國連環畫界的最高榮譽

——與張樂平、賀友直、戴敦邦、劉繼卣等

同列為中國連環畫十傢之一。

此榮譽,在那個全國各畫種優秀畫傢

都參與連環畫角力的時代,

亦可謂是中國美術界的最高獎。

創造瞭

在一屆全國美展中得獎最多的紀錄

——在七屆全國美展中取得四項獎

《羅倫趕考》

20世紀白描連環畫扛鼎之作

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1983年,連環畫界的“金字塔塔尖”

全國最紅的刊物《連環畫報》

刊載瞭高雲的13幅連環畫作品《羅倫趕考》

篇幅所占版面之大,前所未有

《羅倫趕考》一經刊登便在全國引起轟動

於1984年再獲第六屆全國美術作品展覽金獎

高雲作品首次被中國美術館收藏

被稱為“20世紀白描連環畫的扛鼎之作”

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《羅倫趕考》節選

紙本 13.2cm x 19.3cm x 13 1983

獲第六屆全國美術作品展金獎

現藏於中國美術館

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他就是高雲

何傢英的一段話

最具代表性,道出瞭他的出眾

高雲這個名字

我還是在第六屆全國美展上知道的,

他的一套連環畫《羅倫趕考》讓我驚艷!

不是因為

他獲得瞭第六屆全國美術作品展金獎,

而是他生動的表現力

和形式感深深地打動著我。

竟有如此才華之人?

盡管過去的前輩

也不乏連環畫高手,

也是令人敬仰得五體投地的,

但是高雲與前輩還是不一樣,

他有其獨特之處,

他對人物性格、造型的把握是出神入化的,

充分流露出一種非凡的才華。

別忘瞭那時

他還隻是一個二十幾歲的小青年啊!

如此的才華實在讓我難以忘懷。

無獨有偶,他的一套《長生殿》連環畫

又以另一種面目面世瞭,

參加瞭全國連環畫評獎獲最高獎。

那恢宏的場面,疏朗的線條,從傳統中來,

又完全跳出瞭傳統的格局,

自由地揮灑其出眾的才華。

簡直不可一世!

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作品《魂系馬嵬》獲得銀獎後何傢英與高雲合影

載入高校美術教科書的經典之作

《長生殿》

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繼《羅倫趕考》之後,

高雲創作長篇連環畫《長生殿》

為瞭最好地呈現腳本,

力求每個細節都有出處,高雲滿世界找遺存。

去陜西、上北京、下揚州、

看博物館、探古墓、研究中國古代服飾……

博物館不準拍照,高雲就拿一本速寫本,

一畫就是一整天,一天接著一天的畫

用筆一個一個去畫,這才搜集出大量唐朝素材

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高雲手繪素材本

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高雲,長生殿(之一),1987,

獲第七屆全國美展銅獎

連環畫《長生殿》

創作耗時足足一年半,

八十幅連環畫,場面宏大,嚴謹考究,

自此開啟瞭研究型、考古型的創作。

1986年《長生殿》獲

第三屆全國連環畫評獎最高獎,

並寫入瞭高校美術教材。

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《羅倫趕考》《霍小玉》《長生殿》連環畫封面

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高雲,霍小玉(之一),獲第七屆全國美展銅獎

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《自京赴奉先縣詠懷五百字》

紙本 13.5cmx20cm 1987

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1988年,創作發行郵票

《徐霞客誕辰400周年紀念》(共3枚)。

獲全國最佳郵票獎

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1989年 (與何傢英合作)

《魂系馬嵬》195×165(CM),紙本

獲“七屆全國美展”銀獎、新人獎

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《永樂修典》

中華文明歷史題材美術創作工程巨制

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高雲與安玉民、李強、詹勇合作,管峻題跋

永樂修典,紙本,274.5× 440.5cm,2016

入選“中華文明歷史題材美術工程”並參展

被國傢博物館收藏

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《永樂大典》也很難畫,但我們還是畫成瞭,評價也很好。我在這件作品裡做到瞭兩個不同,可以說是前無古人:一、在一個畫面上用瞭線描和工筆重彩兩種技法;二、在一個畫面上畫瞭兩個空間,線描部分是編寫、制作《永樂大典》的作坊空間,工筆部分是宮廷空間,官員拿著剛出來的《永樂大典》進獻給皇帝看。

為瞭體現明朝的感覺,我還把背景全部打上瞭45度斜角的地磚格子,這是明代版畫的標志。所以說,主題創作關鍵在於怎麼畫。畫傢有本事、會創造,主題創作同樣也可以很出彩、很動人。

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1978年上大學前

在第四次江蘇省美術創作班上

陳丹青為高雲畫像

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高雲

江蘇南京人。國傢一級美術師。

現為全國中國畫學會副會長、

中國國傢畫院院務委員兼中國畫院副院長、

中國美術傢協會中國畫藝術委員會副主任、

中國藝術研究院中國畫研究員、

江蘇省中國畫學會會長。

代表作品:

《魂系馬嵬》《羅倫趕考》

《永樂大典》《還記得我們嗎》

《對話安格爾》《我·我們》等。

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對話安格爾之一,紙本設色,104×80cm,2018

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線條是中國畫的一個底線,中國畫裡的線和其他畫中的線不同,本質的區別在於對線品質的要求。我們在畫線的時候,盡可能在工筆裡也融入寫的成分。每條線像寫出來一樣,而不是描出來的。

我歷來主張,畫傢是要靠畫說話的,畫好才是根本。畫傢需要秉持“靜凈”二氣,靜得下來,純粹一些,不要想太多。

——高雲

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對話安格爾之二,紙本,107X80cm,2018

入選南京藝術學院教學成果晉京展、

北京民生美術館“中國新水墨作品展1978—2018”

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我覺得安格爾當時所處的藝術環境和我們現在差不多,他的審美主張也與我完全一致。其藝術表現又吸收瞭很多東方藝術的風格,很重視線條,有著一種特別的神韻。因此我就試著與他進行一種精神層面的交流,把他的油畫轉換成中國的工筆重彩。

其實,以我們中國工筆畫的技法來說,要想臨摹一張油畫是不難的,但要抽離明暗,去轉換、再創作,則很難。我想通過嘗試,達成一種學習,不是學習表面,而是追求本質,不是追摹油畫的表現手段,而是堅守中國畫的獨特語言。

——高雲

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高雲是我們當代工筆人物畫的代表畫傢。他的作品在30多年前,已經可以說是震動瞭整個繪畫界。我當時看瞭以後非常感動和激動,以他為代表的中國人物畫進入瞭一個新的時代。

他的人物畫是我們20世紀以來,中國人物畫的一個高潮,是一個集大成的表現。在中國人物畫的歷史上還沒有像他的作品這樣真切、真實、生動和豐富的。雖然這隻是工筆畫,但是它體現瞭中國畫的高水平。

高雲的藝術有一個很重要的特點,是他站在思想的高度和藝術的高度,表達他所有感興趣的東西,包括他對歷史的認識,他對人物內心的挖掘,比如作品當中對少數民族的表現,對普通人民形象的表現,都是非常生動、深刻和聚氣的,同時又很美。他能夠把中國工筆人物畫用一個很簡練、很清新的感覺表達出來,這是一個藝術高度。

孫 克

中國畫學會常務副會長

著名美術史論傢

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《我·我們》

紙本 173cm x 93cm 2019

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高雲的造型、線條非常舒展,又非常勁道,有極高的藝術創意。雖是傳統的,但它特別富有時代氣息,特別具有高雲獨到的風格。

他是具有宏觀博大的情懷、胸懷和格局的,所以他的連環畫線描完全是能夠放大畫成壁畫的。他隻要能夠把線描的造像能力表現出來,就能進一步推動我們中國工筆畫的進步,創造新的高峰。

看到他對每一種造像嚴謹的態度和對古代人物的理解,不得不讓我們佩服。

他不僅僅會畫畫,而且他對人物、歷史研究的深度是完備的。同時,從骨子裡所滲透出的清雅、清新,和一種高格在他所有的畫當中都展現出來。高雲有高雲獨到的地方,他的獨到任何人都無法達到,所以我對高雲的認識和敬仰是發自內心的。

何傢英

中國美術傢協會副主席

中國工筆畫學會名譽會長

博士生導師

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《夢·魚樂》

紙本 172cm x 93cm 2019

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《夢·花飄》

紙本 180cm × 93cm 2019

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高雲在人物畫,尤其在人物造型、描述方法和語言特征方面,讓感官效應完成瞭另一個途徑的構建:沿著中國純粹的藝術脈絡走向現代的時候,同樣能夠煥發出一種時代氣息、一種時代審美的特性。

江宏偉

中國藝術研究院藝術創作指導委員會副主任

中央美院兼職教授

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《還記得我們嗎——紀念新四軍建軍70周年》

115cm×195cm,2007年

獲“十一屆全國美展提名獎”

入選“紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70周年美術作品展覽”

被中國美術館收藏

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在造型語言的構建上,當代優秀畫傢中,高雲無疑是佼佼者,

他所有的作品,無論是他畫連環畫,他畫郵票,他畫古代人物、現代人物,還是畫山水,他的作品很清爽、很清透,他的制作實際上還是有一些四兩撥千斤的聰明。

他的創作在當代的中國畫,特別是人物畫創作當中有瞭一個標桿式的作用。

周京新

中國美術傢協會副主席

江蘇省國畫院院長

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蓮,紙本,69x145cm,2017

入選全國政協慶祝改革開放40周年書畫展

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門裡門外,紙本設色,123×88cm

入選南京藝術學院教學成果晉京展、江蘇省美術館感悟生活展

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花開無聲,92×173cm,2017

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《江南好》200*120CM

入選中國國傢畫院30周年慶典大展

第十屆中國藝術節美術作品展

第四屆全國中國畫展

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小花,紙本,100×68cm,2004,

首展於“江蘇省美術傢協會省直分會成立美術作品展覽”

入選“十屆全國美展”

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他筆下的女人,高雅、單純、靜穆

他筆下的女人,高雅、單純、靜穆

用繪畫的創作形式驗證自我的想法與感受,實踐自我的理念。

——趙開霖

他筆下的女人,高雅、單純、靜穆

作為早年走出國門的中國藝術傢,旅居美國的趙開霖不僅是知名寫實主義油畫傢,也是藝術評論傢。從上世紀90年代初離開東方到達西方,從中國到歐洲到美國,近三十年的職業藝術生涯,他對藝術的感悟也不斷深入。

他筆下的女人,高雅、單純、靜穆

“高雅的單純與靜穆的偉大”,這是趙開霖從東西方先哲和自身數十年藝術體驗和人文經歷凝結而來對美的歸納。他站在西方,似乎遊於外,其實也一直在思考著藝術與中國傳統的關系。

他筆下的女人,高雅、單純、靜穆

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1、從事寫實油畫的創作之路

趙開霖:我的繪畫是從兒童時期開始的,成為職業畫傢已經有30多年。油畫源於歐洲,是個舶來品,在中國有100年上下的歷史。我們這個年齡的油畫傢,在中國應該說是第三代或者第四代。我們的前輩藝術傢和師長們,有一部分接受過西方油畫的正統訓練,早年是赴法國,1950年代以後是留學俄羅斯。因此我們所接受的訓練和影響,在藝術上相對是多層面的。

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進入1980年代以後,文化的開放,使得我們接受西方的東西變得更加直接瞭,也給我們提供瞭走出國門的可能,到大師的故鄉、西方油畫的源頭去尋訪、學習、考察。

對我個人而言,走向寫實油畫的道路,純粹是個人的內心情結所致。我的繪畫手法屬於傳統油畫裡的寫實主義風格,捕捉非常真實的情感、生活中的人或物,然後加以主觀的表達、創作、再提煉。

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2、對中國的現實主義繪畫藝術你怎麼看?包括對當下中國的寫實油畫

趙開霖:現在比較成功的寫實主義藝術傢,他們長期以來積累瞭很深的生活靈感和表達能力,也具備瞭完整的思想和優秀的眼睛,他們是中國近幾十年來出色而有才華的一批。所以我並不擔憂寫實主義繪畫很快會消亡這種說法。雖然時代的演進非常快速,但人們的記憶和熱情依然在內心流淌。

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我想再過20年,這代寫實主義繪畫的好手,可能會漸漸消失,這種現實表明瞭時間和歷史、時代和風格的演變,是非常自然的客觀規律,如果我站在這個角度看中國寫實主義繪畫,我又會覺得非常矛盾。但換句話說,這就是時代造就瞭我們不同階段的文明,應該是一種進步。

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現實主義繪畫與寫實主義繪畫技巧是相近的,但反映的內容不同。現實主義繪畫多反映時代性、歷史性事件,我們一般叫紀實的現實,它基本來源於19世紀俄羅斯的巡回畫派,其內容大部分來自於革命、戰爭、人性的醜與歡樂等等。而對於我們來說,80年代以後,由於時代的改變,這類題材在中國幾乎不存在,歷史條件也不同,所以現實主義繪畫作為影響中國早期油畫的一種風格,已經走入瞭歷史。

他筆下的女人,高雅、單純、靜穆

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3、歐美藝術界很多藝術傢已放棄寫實而註重觀念,你怎麼看待這一現象?同時,在你眼裡,架上繪畫和觀念藝術的關系。

趙開霖:這是一個新話題,中國藝術傢跟中國的其他行業有相似之處,同樣都存在著生存上的慌張的狀態。這個慌張的產生跟我們今天科技化的進程有關系。如果說西方,特別是美國在領先性創造性的高科技發展發面不是如此迅猛的話,中國人或許不會這麼在意。

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年輕藝術傢這一代,跟當代藝術的關系極大,尤其是互聯網、國際上各種展會,尤其是新型的創造力的湧入,讓每一位從事藝術的人坐立不安。而我的腦子裡裝的很多東西,跟當代的藝術和理念有關系,希望我接受新的思想、新的事物、新的文化元素的時候,能放下以往的傳統的包袱。

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在這樣反差的一種新形式下,我們如何放下負擔,是對中國寫實主義藝術傢的普遍的挑戰,如何保持一種積極的想象、沖動和欲望,是一次嚴格的拷問。當代藝術,我覺得,是伴隨著社會經濟的發展、人文型態及高科技形成的一個混合產物,科技和經濟越發達的國傢和地區,當代藝術的活躍程度和創造力就越高。像美國、德國、英國,他們今天當代藝術的發展和創作,是走在前列的,而法國卻不如此。有人會疑問,法國不曾是一個藝術先鋒的國度嗎?這就是藝術與高度科技文明和創新經濟發展的關系。

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從形式上來說,我們是在追尋西方,這與我們所處的生活環境有關,我們的現當代藝術起步很晚,而西方六七十年代就開始實驗藝術、影像藝術,而那時我們隻知表現主義、抽象主義,所以我們現在緊鑼密鼓地去超越,某種意義上來說,這種心情是復雜的,但這也說明瞭我們開放的思維。

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我們今天的開放,肯定不會像40年以前藝術上的盲目、無知和盲從,所以這也是中國建立自己民族文化自信的重要根基,做屬於自己的民族藝術,否則我們的當代藝術的藝術語言的純粹性,會受到新的質疑和影響。

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架上繪畫在中國依然會保持熱度並受到人們的愛戴,這是一個國傢的文化、民族的精神所決定的。所以在藝術上,沒有趕和超,沒有先和後的問題。藝術不是技術,不是手段;是觀念,是語言,是一種至高無上的表達方式。

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趙開霖,生於1961年,知名寫實主義油畫傢,1991年畢業於中央美院油畫系。美國油畫傢協會大師級會員,美國肖像畫協會會員,中國美術傢協會會員。出版作品包括:《海外中國油畫傢趙開霖》、《趙開霖新寫實油畫作品》、 《中國實力派畫傢―趙開霖》等。

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