人不可貌相,紫砂壺卻可以

看壺如看人,

看一把壺的神韻,

就要看壺的“五官”,

也就是壺嘴、的子、壺把、出水孔、

底足的變化,

它們看似分散卻又有機的合為整體,

互有呼應,

今天我們便來瞭解一下,

紫砂壺“五官”的藝術變化。

圖文|砂海墨韻

壺嘴

人的視覺流程從砂壺整體欣賞完最後的落腳點,停在壺嘴,所以,壺嘴就是一件砂壺的臉面。

人不可貌相,紫砂壺卻可以

壺嘴的類型可分為:一彎嘴形似鳥啄,制壺者多稱其為“一啄嘴”;二彎嘴多用於普通壺上,因嘴根部比較大,出水流暢;三彎嘴、直嘴較為普遍,大小壺皆有,流又稱鴨嘴,一般用於茶器、咖啡具和奶杯的造型上。

什麼是好的壺嘴?

造型要適合水流曲線的變化,壺嘴的長短、粗細,裝在壺體上的位置都要恰當;

人不可貌相,紫砂壺卻可以

壺嘴內壁一定要加工處理得光滑、通暢、厚薄均勻,壺嘴出水孔要密、要爽;最重要的是出水要流暢,同時水流停止時不會“流口水”,也就是“涎水”。

的子

紫砂壺蓋上的“紐”,宜興俗稱“的子”。

什麼是好的的子?

首先,紫砂壺中的“的子”,形態變化較多,但無論它是圓鈕、環鈕、菌鈕、桃鈕、竹結鈕、花式紐,或是動物形狀的虎鈕、獅鈕、魚鈕,最起碼要求是:好拿。

人不可貌相,紫砂壺卻可以

大彬如意 球鈕

其次,由於所在位置特別,常起到畫龍點睛的作用。“的子”的大小與壺體的比例關系,與人體之比例關系非常相似。

人不可貌相,紫砂壺卻可以

雙圈壺 圈鈕

“的子“大瞭,有頭重腳輕的感覺;”的子“小瞭,會使整個壺體顯得縮頭縮腦,沒有瞭精神。

人不可貌相,紫砂壺卻可以

柿子壺 柿蒂鈕

最後,占據壺體頂端的”的子“,可起到穩定全局的重要作用,可根據壺的形態,或曲或直,或實或虛,都會與之協調。

人不可貌相,紫砂壺卻可以

梅樁壺 樹樁鈕

使得面積大的壺體在視覺上變得輕巧可愛,即使壺體重心上移,壺底部變得較小,在視覺上仍會給人們以穩定的感覺。

壺把

紫砂壺的壺把形態有端把、橫把、提梁三種類型;提梁又有兩種形式之分,一為硬提梁;

人不可貌相,紫砂壺卻可以

二為軟提梁。不同形制的壺把必須與壺身壺嘴做搭配,考慮美觀之外,最終目的還是:好拿好用。

如何判斷是否方便持壺?

除瞭與壺把設計的彎度及粗細有關外,壺把的力點是否位於(或接近於)壺身受水時的重心也是應註意到的。

人不可貌相,紫砂壺卻可以

測定方法是註水入壺約四分之三,然後水平提起再慢慢傾壺倒水,若覺順手則佳,反之若須用力緊握,或持壺不穩則不佳。

人不可貌相,紫砂壺卻可以

橫把

亦有受小半升之法去品鑒的,即幹壺輕放水面,如能受水半升,謂之(水平)。

底足

壺底足也是構成造型的一個主要部分,作為整體之局部,壺底足必須與壺體相適應,最為直接的,壺底足形式的大小尺寸,會直接影響紫砂壺的造型以及放置的安定、穩定。

人不可貌相,紫砂壺卻可以

紫砂壺以下幾種類型:平底——亦稱“自身底”或“截底”,如扣碗狀;

人不可貌相,紫砂壺卻可以

三足底 乳鼎壺

一捺底——紫砂茗壺燒成因無釉,故無燒成粘缽之慮,制作省工省時,用一捺底處理圓器造型趕緊利索,簡練靈巧;

人不可貌相,紫砂壺卻可以

四足底 四方傳爐壺

加底——在壺身成型時加一道足圈,並用脂泥復合嵌接,亦稱“挖足”;釘足——源於銅器鼎足,用釘足支架壺體,穩而不滯,透出靈氣。

出水孔

紫砂的出水孔總共分為三種,分別為:獨孔、網孔和球形孔。

人不可貌相,紫砂壺卻可以

三種出水孔

什麼是好的出水孔?這個問題不太好回答,全憑大傢自己的日常習慣,有的人喜歡獨孔的,有人又喜歡多孔的,自己喜歡就是最好的,當然,無論是什麼的孔,前提是順手且會用。

人不可貌相,紫砂壺卻可以

清水泥古韻六方 網孔

要註意的是使用獨孔或網孔紫砂壺的時候,先調整心態,一定不能操之過急。動作要平穩,緩緩倒出茶湯,漸漸把壺身立起,把茶湯倒幹凈。

人不可貌相,紫砂壺卻可以

本山綠茄段 球孔

如果能保持一種相對平穩的操作方式,那麼當出完水之後,茶葉應該還是服服帖帖的在壺底,而不是堆在壺口。

來源:人不可貌相,紫砂壺卻可以!

紫砂壺文化 昨天

人不可貌相,紫砂壺卻可以

看壺如看人,

看一把壺的神韻,

就要看壺的“五官”,

也就是壺嘴、的子、壺把、出水孔、

底足的變化,

它們看似分散卻又有機的合為整體,

互有呼應,

今天我們便來瞭解一下,

紫砂壺“五官”的藝術變化。

圖文|砂海墨韻

壺嘴

人的視覺流程從砂壺整體欣賞完最後的落腳點,停在壺嘴,所以,壺嘴就是一件砂壺的臉面。

人不可貌相,紫砂壺卻可以

壺嘴的類型可分為:一彎嘴形似鳥啄,制壺者多稱其為“一啄嘴”;二彎嘴多用於普通壺上,因嘴根部比較大,出水流暢;三彎嘴、直嘴較為普遍,大小壺皆有,流又稱鴨嘴,一般用於茶器、咖啡具和奶杯的造型上。

什麼是好的壺嘴?

造型要適合水流曲線的變化,壺嘴的長短、粗細,裝在壺體上的位置都要恰當;

人不可貌相,紫砂壺卻可以

壺嘴內壁一定要加工處理得光滑、通暢、厚薄均勻,壺嘴出水孔要密、要爽;最重要的是出水要流暢,同時水流停止時不會“流口水”,也就是“涎水”。

的子

紫砂壺蓋上的“紐”,宜興俗稱“的子”。

什麼是好的的子?

首先,紫砂壺中的“的子”,形態變化較多,但無論它是圓鈕、環鈕、菌鈕、桃鈕、竹結鈕、花式紐,或是動物形狀的虎鈕、獅鈕、魚鈕,最起碼要求是:好拿。

人不可貌相,紫砂壺卻可以

大彬如意 球鈕

其次,由於所在位置特別,常起到畫龍點睛的作用。“的子”的大小與壺體的比例關系,與人體之比例關系非常相似。

人不可貌相,紫砂壺卻可以

雙圈壺 圈鈕

“的子“大瞭,有頭重腳輕的感覺;”的子“小瞭,會使整個壺體顯得縮頭縮腦,沒有瞭精神。

人不可貌相,紫砂壺卻可以

柿子壺 柿蒂鈕

最後,占據壺體頂端的”的子“,可起到穩定全局的重要作用,可根據壺的形態,或曲或直,或實或虛,都會與之協調。

人不可貌相,紫砂壺卻可以

梅樁壺 樹樁鈕

使得面積大的壺體在視覺上變得輕巧可愛,即使壺體重心上移,壺底部變得較小,在視覺上仍會給人們以穩定的感覺。

壺把

紫砂壺的壺把形態有端把、橫把、提梁三種類型;提梁又有兩種形式之分,一為硬提梁;

人不可貌相,紫砂壺卻可以

二為軟提梁。不同形制的壺把必須與壺身壺嘴做搭配,考慮美觀之外,最終目的還是:好拿好用。

如何判斷是否方便持壺?

除瞭與壺把設計的彎度及粗細有關外,壺把的力點是否位於(或接近於)壺身受水時的重心也是應註意到的。

人不可貌相,紫砂壺卻可以

測定方法是註水入壺約四分之三,然後水平提起再慢慢傾壺倒水,若覺順手則佳,反之若須用力緊握,或持壺不穩則不佳。

人不可貌相,紫砂壺卻可以

橫把

亦有受小半升之法去品鑒的,即幹壺輕放水面,如能受水半升,謂之(水平)。

底足

壺底足也是構成造型的一個主要部分,作為整體之局部,壺底足必須與壺體相適應,最為直接的,壺底足形式的大小尺寸,會直接影響紫砂壺的造型以及放置的安定、穩定。

人不可貌相,紫砂壺卻可以

紫砂壺以下幾種類型:平底——亦稱“自身底”或“截底”,如扣碗狀;

人不可貌相,紫砂壺卻可以

三足底 乳鼎壺

一捺底——紫砂茗壺燒成因無釉,故無燒成粘缽之慮,制作省工省時,用一捺底處理圓器造型趕緊利索,簡練靈巧;

人不可貌相,紫砂壺卻可以

四足底 四方傳爐壺

加底——在壺身成型時加一道足圈,並用脂泥復合嵌接,亦稱“挖足”;釘足——源於銅器鼎足,用釘足支架壺體,穩而不滯,透出靈氣。

出水孔

紫砂的出水孔總共分為三種,分別為:獨孔、網孔和球形孔。

人不可貌相,紫砂壺卻可以

三種出水孔

什麼是好的出水孔?這個問題不太好回答,全憑大傢自己的日常習慣,有的人喜歡獨孔的,有人又喜歡多孔的,自己喜歡就是最好的,當然,無論是什麼的孔,前提是順手且會用。

人不可貌相,紫砂壺卻可以

清水泥古韻六方 網孔

要註意的是使用獨孔或網孔紫砂壺的時候,先調整心態,一定不能操之過急。動作要平穩,緩緩倒出茶湯,漸漸把壺身立起,把茶湯倒幹凈。

本山綠茄段 球孔

如果能保持一種相對平穩的操作方式,那麼當出完水之後,茶葉應該還是服服帖帖的在壺底,而不是堆在壺口。

來源:紫砂壺文化

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